Con su sorprendente «GNX», Kendrick Lamar acelera de 0 a 60 más rápido que un Buick turboalimentado de 1987, mucho más rápido de lo que uno puede gritar “Mustaaaaard” o descifrar la compleja pieza bíblica “Reincarnated”.
Manteniendo la misma energía de su famoso concierto Pop Out de hace cinco meses, Lamar se rodea de artistas emergentes de Los Ángeles, desde AzChike hasta Peysoh, y rapea sobre intensos paisajes sonoros de la Nueva Costa Oeste creados por su productor de siempre, Sounwave, junto con Jack Antonoff y otros colaboradores. Una vez más, está “poseído por un espíritu”, dejando referencias a 2Pac, Biggie y Nas a lo largo de la canción, mientras mantiene una actitud de “yo contra el mundo” que abarca, pero va mucho más allá, de un cierto canadiense: “Acabo de estrangular a un GOAT” y “ahora es plural”.
Lil Wayne, Snoop Dogg, Andrew Schulz e incluso la transmisión del Super Bowl de Fox no escapan de la mirada desafiante de K-Dot. El coro de “tv off” (un llamado urgente a “apagar este televisor” repetido ocho veces) seguramente confundirá a las masas durante su show de medio tiempo en Nueva Orleans en febrero.
Este es Lamar recurriendo al mismo orgullo que inspira su creatividad, la ira moralista y la confianza suprema que lo llevaron a crear la canción nominada al Grammy “Not Like Us” y a superar su enfrentamiento con Drake: “Los mato a todos antes de dejar que maten mi alegría”. Y sin embargo, como en su primer éxito “Swimming Pools (Drank)”, incluso las canciones más fanfarronas y listas para el club (y hay varias, incluida la enorme “squabble up” y la producción de Mustard “hey now” con sintetizadores) contienen una advertencia. La introspección es una constante en el arte de Lamar. En “man at the garden”, reflexiona sobre su reinado y su gloria, y afirma que aunque “lo merezco todo”, “peligrosamente / nada ha cambiado en mí / todavía tengo dolor”.
A los 37 años, Lamar sigue en su mejor forma (¡ese control de la respiración!) y se mantiene como una estrella que une generaciones sin seguir modas. Su presencia en el mundo del rap genera su propia fuerza gravitacional. Tomando muestras de los 80 (Debbie Deb, Luther Vandross, Whodini), es capaz de cambiar cadencias y perspectivas líricas a mitad de una canción sin perder al oyente.
El tema que cierra el álbum, “gloria”, una de las dos canciones en las que aparece SZA, ex compañera de sello de TDE, es una espléndida celebración del dolor y el poder de la escritura. Al estilo de “I Used to Love H.E.R.” de Common o “I Gave You Power” de Nas, Lamar describe una “relación complicada” que los oyentes podrían pensar inicialmente que está dirigida a su pareja de toda la vida, Whitney Alford, pero que en realidad está dedicada a su pluma.
Aunque está cuidadosamente estructurado, “GNX” tiene una sensación algo más dispersa que los tradicionales álbumes de Lamar, que suelen estar cargados de conceptos. Hay indicios de que esta colección de 12 canciones podría ser más una “Parte 1” o un preludio tipo mixtape de algo más formal: el breve video musical que anuncia el álbum presenta un fragmento de una canción que ni siquiera aparece en “GNX”.
Lo que sea que venga después, el ganador del Premio Pulitzer ha escrito otro capítulo fascinante en lo que sigue siendo la historia más interesante y duradera del hip-hop: un poeta talentoso y ambicioso de Compton que resuelve sus contradicciones (y las del mundo) en el escenario más grande, siempre incómodo con su corona.
