“Disclaimer” le quita la alfombra a la audiencia antes de que hayan tenido la oportunidad de acomodarse.
No hay empatía por su personaje central, Catherine Ravenscroft (Cate Blanchett). No hay placer en su banalidad cotidiana, en el trabajo o en su lujosa casa de Londres con su marido esnob (Sacha Baron Cohen) y su hijo adulto sin rumbo y resentido (Kodi Smit-McPhee). Todo lo que sabemos al comienzo de la serie de siete partes, que comienza a lanzarse en Apple TV+ el viernes, es que es una aclamada cineasta documental que está siendo agasajada por Christiane Amanpour.
Pero casi de inmediato su vida comienza a desmoronarse cuando recibe un libro anónimo autoeditado sobre una madre joven de vacaciones en Italia con su hijo pequeño que le resulta sorprendentemente familiar.
La mujer del libro conoce a un joven que más tarde se ahoga mientras intenta salvar a su hijo. Cuando la policía la interroga, ella niega conocerlo y regresa a Londres. Es un recuerdo que Catherine ha mantenido enterrado y en secreto durante mucho tiempo, pero que ahora ha surgido de una manera espectacularmente vergonzosa y que destruye su reputación junto con una serie de fotos íntimas y provocativas que el joven, Jonathan (Louis Partridge), tomó la noche anterior.
“Disclaimer” te arroja al fuego; y como todos los demás en el programa, desde extraños que leen el libro hasta el esposo de Catherine, comienzas a hacer suposiciones sobre ella y a juzgarla. Ni siquiera Blanchett fue inmune al leer el guión. Se preguntó: ¿Es esta mujer horrible?
“Me sorprendieron las capas de juicio que traspuse sobre el personaje”, dijo Blanchett. “El desafío y la agonía de interpretar a un personaje como este es que la crisis ocurre tan pronto como la conoces. No sabemos nada sobre ella, solo lo que la gente dice sobre ella”.
Narrado en siete capítulos, este thriller psicológico es obra del director ganador del Oscar Alfonso Cuarón, que leyó el libro de Renée Knight antes de hacer Roma.
El cineasta nunca había incursionado en el formato largo, pero pronto se dio cuenta, mientras escribía el guion, de que era la única manera de contarlo de una manera satisfactoria. En lugar de obsesionarse con los entresijos de hacer un programa de televisión, decidió hacerlo a su manera: como una película, o, mejor dicho, siete películas. Después de todo, Rainer Werner Fassbinder, David Lynch y Krzysztof Kieślowski también lo habían hecho.
Cuarón había escrito Catherine pensando únicamente en Blanchett, una actriz que sabía que tenía el increíble alcance y la sofisticación que requería el papel. Bromeó diciendo que también estaba celoso de sus amigos Alejandro Iñárritu y Guillermo del Toro, quienes ya habían tenido el privilegio de dirigirla (y hablar maravillas de ella). Lo que no esperaba, y que le sorprendió gratamente, fue su compromiso total y absoluto como productora, incluso cuando el rodaje se prolongó durante casi un año.
“Disfruto de la colaboración”, dijo Blanchett. “Me interesa todo el asunto. Y creo que hay que saber cuándo se va a ser útil y cuándo hay que sentarse y estar tranquilo”.
A veces, dijo Cuarón, aceptaba sus sugerencias. Otras veces elegía un camino diferente y normalmente se arrepentía. Pero consultaron sobre todo, desde los detalles más pequeños (como la colocación de los accesorios) hasta los más importantes, incluido el guion y la elección de Kevin Kline como Stephen Brigstocke, el padre del joven que Catherine conoció hace tantos años. Hace poco también perdió a su esposa, se jubiló de su trabajo y no tiene más que tiempo para pensar en cómo su vida feliz se volvió tan trágica. La venganza está en su mente.
